１話完結と続き物（「話数単位で選ぶ〜」にちょっとだけ関連して……）
師走になってしまった。いろいろと今年を振り返る時期になって来た。
今年のアニメはどうだっただろうか。今月に入り、わたしも努めて今年のアニメ番組を振り返っている。一言で言えば自身の今年のアニメライフは不調で、絶不調と言ってよくて、『プリティーリズム・レインボーライブ』という収穫や、ブログを書く楽しさをようやく認識できた収穫もあったのだけれど……。
それでもわたしは、毎年恒例となった「話数単位で選ぶTVアニメ◯◯選」に参加したいと思う。たぶんこの企画を誰もやらなくなってもやってると思うんで、そこんところヨロシク（偉そうだな）。
http://d.hatena.ne.jp/tunderealrovski/20141216/p1
上の記事でSTRANGERさんも書かれているように、この企画は、「話数単位」なのがポイントなのだと思う。
TVアニメの企画書を見る機会があると、「１話完結構成」みたいに書かれていることがある。ということは「１話完結構成でない構成」のTVアニメもあるということで、今期わたしが観ているアニメならば、『大図書館の羊飼い』なんかは、確実に１話完結構成”ではない”。
『大図書館の羊飼い』の画面からは眼が離せないが、わたしの好きな『大図書館の羊飼い』から第何話を選べ、といわれると、どうも選びにくい。続き物のアニメだからだ。
ぎゃくに『ガールフレンド（仮）』みたいな完璧に１話完結構成のアニメだったら、第何話を選べ、なんてわけないことだ、とわたしは思うのだが……。
どうなのだろうか？
他の方は、続き物のアニメのほうが「第◯話」を選びやすい、ということもあるのだろうか？ わたしの場合、続き物のアニメから「第◯話」を抽出するのが、どうも不得手なのだ。そうだ、今期のアニメなら例えば、『天体のメソッド』もそうだ。
各話が独立して存在を主張している風なアニメもあれば、川の流れのように、各話が有機的に連続してひとつのシリーズを成り立たせている風な「続き物アニメ」もある。
この記事で強調したいこと、いまのわたしの大きな問題意識は、「１話完結のアニメと、続き物のアニメは、現在のアニメファンに、はっきり分けて考えられているのか」ということだ。
いま「はっきり分けて〜」という書き方をした。思わず「きちんと分けて〜」と書きかけた。良くない良くない、アニメファンに「１話完結と続き物の違いを『わきまえなさい！』」と説教するような真似は。
もともとTVアニメは１話完結が基本だったようだが、いつ頃からか壮大なストーリーを連続性のあるシナリオで描くようになってきたようだ。
さっき企画書に「１話完結構成」みたいに書かれているという話をしたが、作り手は少なくとも、１話完結/続き物 の区別を意識している、ようだ。
わたしは、どうもTVアニメ―とくに深夜枠のアニメ―の作品群が「平均化」されてしまっているような気がしてならない。TVアニメの数は増えているようだ。普通の人間ではさばききれない量のアニメが放映されている。活況を呈す裏で、アニメが日常性に埋没している”危うさ”とでもいうようなものがあるのではないだろうか？
その「平均化」の”危うさ”は、わたしがこの記事でいちばん強調したい「１話完結/続き物 という区別への意識」の問題につながってくる。
極端な例になるが、『ガールフレンド（仮）』と『神撃のバハムート』が同じ土俵で語られてしまう「平均化」の”危うさ”がある。
『ガールフレンド（仮）』と『神撃のバハムート』は、まったく違うスタイルのアニメである。そこを勘違いしては、わたしはいけないと思う。
１話完結の『ガールフレンド（仮）』と続き物の『神撃のバハムート』が、アニメファンの意識の中で混濁しているような状況になっていないか？ そういう危機感、みたいなものは、ちょっぴりある。
とりあえず、じぶんが今観ているアニメが１話完結タイプか、続き物タイプか、考えてみてはどうだろうか。もちろん、１話完結だけどちょっとずつ話が進んでいく〜という風な混合タイプもあるだろう。いまはそれが主流かもしれない。
でも、じぶんが今観ているアニメが１話完結か/続き物か どちらにより寄り添っているのか、これを考えないわけにはいかないと思う。
大量に商業アニメがさばかれる現在の状況のなかで、アニメが「平均化」される”危うさ”に抗する一助として、「１話完結か/続き物か」といったように、アニメの構成を考える努力が強調されるべきだ。
今更選ぶ ２０１３年の各話単位TVアニメ１０選
- 今回はランク付けはなし
- 放映日順
- 特例が４つあり
★『ヤマノススメ』全話（1/2-3/20）
☆『やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。』＃８（5月23日放映）
☆『たまゆら〜もあぐれっしぶ〜』＃１０（9月4日放映）
☆『げんしけん二代目』＃１１（9月14日放映）
★『宮河家の空腹』（9月27日放映）
★『ポケットモンスター・ジ・オリジン』（10月2日放映）
★『カレイドスター』（テレ玉）＃４０（10月24日放映）
☆『ぎんぎつね』＃６（11月10日放映）
☆『のんのんびより』＃１０（12月9日放映）
☆『プリティーリズム・レインボーライブ』＃３７（12月14日放映）
選考理由について説明。
ヤマノススメ
ほんらいなら全話まとめて選出するのは反則。しかしこのシリーズの場合、「シリーズ単位」が「話数単位」になる。5分枠だった第1期ならなおさらだ。
選考理由
１.ショートアニメの可能性を際立たせた。
２．山本裕介監督がアニメ界に欠かせない存在であることを際立たせた。
３.聖地巡礼ブームを加速させた。
しかし、２０１４年１１月現在、ここまでヤマノススメが大衆化するとは思ってもみませんでした。
だからこその心配も……ちょびっとある。
ヤマノススメがどこまで「ほんとうに」地域に根付いているのか、見誤らないようにしたいところ。
山本裕介監督作品はオコジョさんのころから面白かった。
そのあと１０年くらいず〜っと中堅でいて、『B型H系』であっと言わせ、ヤマノススメの浸透によってメジャーデビューした感じ。
あくまで個人的な感覚だけどね。
５分枠くらいのショートアニメって、かつてはスルーしがち、ノーマークにしがちな存在で、どちらかというと『チャージマン研！』みたいにネタ方向に振り切れがちだった。でも２０１０年代からショートアニメの立ち位置が変わり始めた。２０２０年代もショートアニメの時代は続くと思う。
「可能性を際立たせた」というのは、短い時間枠でもこれだけやれるんだ、という手本を示した、ということ。
俺ガイル ＃８
選考理由
１．八幡が輝いているから
２．中野英明回だから
３．深夜アニメに珍しく問題提起にもなっているから
１：俺ガイルに関しては、ゆきのんが微妙にデレデレしたり心の風邪を引くのを楽しんでるフシもあったけれど、珍しく主役の八幡が自力で動いた８話が最も秀逸だとわたしは思った。
八幡のゲストキャラである少女に対する容赦の無さがすべて。
２：現代における重要な演出家が中野英明さんなんであって。この名前を耳にしたことのない人はもっと勉強した方がいい。
３：まぁ『真剣１０代しゃべり場』とか『中学生日記』なんかを想起させる話でもあるわけですが、現在を見回したところ、俺ガイルと同枠の『俺ツイ』にしたって『甘ブリ』にしたってそんな話やる気配なんて無い。萌えキャラのおっぱいだけが際立っている。
ひたすら異能不在で「いま、ここ」を活写する俺ガイルの作風はテレビドラマ的で、マガジンに連載されてたらほんとうにドラマ化されてしまいそうだが、それを敢えて「深夜」「アニメ」でやってくれたことに感動したのだ。
たまゆらもあぐれっしぶ ＃１０
選考理由
１．三谷かなえが好きだから
２．三谷かなえに宛てるブログ記事を書いたから
三谷かなえ先輩は茅野愛衣キャラの最高傑作だと思う。
……あと、このアニメのおかげで「写真」に興味が持てました。
「いい最終回だった」
選考理由
１．１０年以上咲ちゃんと斑目を観続けてきたファンはウルっと来た！
２．２０１０年代前半で水島努は欠かせない
３．げんしけんというコンテンツが１０年以上正常に稼働し続けていることを自覚させられて驚いた
２０１０年代前半を代表する監督は、どうも水島努のようだ。ちなみに個人的には２０００年代後半を代表するのは西村純二と松尾衡だと思います（どうでもええわ）。
だからといって努の天下が永続するわけではない。
SHIROBAKOのようすを見るかぎり、２０１０年代後半は水島努に代わり新たな人材が台頭してくる予感がビンビンする。
荒木哲郎はちょっと違うかなあ。
京極尚彦？ う〜ん。
で、この回を観て「おれも歳をとったなあ」と思ったわけで。
それと同時に、げんしけんというコンテンツが１２年も生き延びている事実が際立ってくる。
俺が高校時代、『げんしけん』はちょっとマニアこじらせた少年が手を伸ばすような漫画だった。「アフタヌーン」という雑誌自体が、そう。
『げんしけん』（２００４年）『げんしけん２』（２００７年）のいわばメディアミックス第１期の頃は、有力なコンテンツが多すぎて、わたしも周りを見る余裕がなく、『げんしけん』のアニメにもなかなか手が伸びなかった。
２０１０年代も半ばになって、ようやく周囲を冷静に見渡せるようになり、げんしけんというコンテンツも囲いをはずしてありのままに見透せるようになったわけだ。
宮河家の空腹
「プリズマ☆イリヤ」終了後の角川空き枠で全話放映。
選考理由
１．ヤマカンだから
２．出来がいいから
３．音の置き方アニメだから
つくづく、惜しい人材を失った……！
音の置き方というよりも、編集能力かもしれない、ヤマカンの真骨頂は。
すべてはタイミングで、そのタイミングの付け方がヤマカンは最強だった。最強だったんだ……！！
ポケモンジオリジン
テレビ東京系列において放映された特別番組。全４話だがまとめてカウント。
選考理由
１．実は首藤脚本に不満がないでもなかった
２．から原作準拠はアドレナリンが沸騰した
３．スペシャルアニメの価値をネグレクトしてはならない
首藤剛志がイニシアチブを取ったアニポケ第１期は、バトルやゲームの設定が二の次になる回も多く、ロケット団３者のコテコテの存在感も加え、とても原作準拠とは言える内容ではなかった。
たとえばヤマブキシティジムのナツメが改心する話とか、バタフリーとの別れとか、感銘を受ける回もあるのだが、間違いなく”わたしたち”は赤緑原作準拠のアニポケを観てみたかったのだ。
テレビ東京は、今回も期待を裏切らなかった。
あと最近ルパンのTVスペシャルとか明らかに停滞してるから、TVスペシャルアニメの価値がおざなりにされるのはなんとなくよくないよね〜、って。
ぎんぎつね ＃６
１．素朴だから。とにかく素朴。
２．男女の距離感の見せ方が良かった
３．原作に興味を抱かせるシリーズだった
プリリズいとおと回
１．百合厨でなくても感応するいとおとの破壊力
２．いとおと！ なんて官能的！
いとちゃんの挿入歌が好きです。「BT37.5」っていう。
にしても、プリティーリズムシリーズには圧倒されることが多い。
ブックオフで10894円使った
ブックオフで10894円使った。
疲れた。
整理も兼ねて、買った本を晒してみたいと思う。
（順不同）
- 木田元 反哲学入門 新潮社 560
- 吉岡実 続・吉岡実詩集 思潮社 660
- 吉野弘 吉野弘詩集 思潮社 660
- 北園克衛 北園克衛詩集 思潮社 660
- パスカル 世界の名著24・パスカル 中央公論社 310
- 中江俊夫 中江俊夫詩集 思潮社 310
- 田辺保（編） フランス文学を学ぶ人のために 世界思想社 310
- 那珂太郎(編） 西脇順三郎詩集 岩波文庫 560
- プラトン プロタゴラス 岩波文庫 260
- プラトン メノン 岩波文庫 210
- サマセット・モーム 読書案内 岩波文庫 310
- 田辺重治選訳 ワーズワース詩集 岩波文庫 310
- 杉本秀太郎編 伊東静雄詩集 岩波文庫 310
- エミリ・ブロンテ 嵐が丘 新潮文庫 108
- 檀一雄 火宅の人（上）（下） 新潮文庫 216
- E・H・カー 歴史とは何か 岩波新書 108
- 霜山徳爾 人間の限界 岩波新書 108
- 藤沢令夫 プラトンの哲学 岩波新書 108
- 小坂国継/岡部英男（編著） 倫理学概説 ミネルヴァ書房 1660
- ヘーゲル （世界の大思想12）精神現象学 河出書房 108
- 大江健三郎 新しい人よ眼ざめよ 講談社 108
- 安部公房 方舟さくら丸 新潮社 108
計22冊
自我とアニメ
『アニプレッション』にいた頃、わたしはずいぶんけったいな文章を書いていて、ときどき炎上したり、はてブでけなされたり、ずいぶんあのコミュニティには迷惑をかけたものだ。ただ、記事を上げていくごとに、『アニプレッション』ブログでの閲覧数は増加していったような気がする。
『アニプレッション』にいた頃、わたしはブログだったり同人誌だったりで、ずいぶん下手な言葉遣いをしていたものだ。記事を見返したら、顔から火が出るだろう。それぐらいあの頃の自分は青かった。ただ、あの頃自分が何をやろうとしていたのか、今頃になって気づいてきた。
つまり、わたしは『アニプレッション』で拙い文章を書くことで、アニメファンに「主体的自覚」を促したかったのだと思う。その試みは、わたしの表現力の不足により失敗を繰り返した。そしてこれからもわたしは人生の失敗を繰り返すことだろう、と思うが、ひとまずまだ青二才だった頃の自分が求めていたのは「主体的自覚」だったことに気づけた。それは、アニメという現象に対する自覚であり、アニメファンとしての有り様に対する自己の自覚である。
『アニプレッション』にいた頃のわたしは、ろくでなし以下のろくでなしで、アニメファンを見下し、一方的に「目的意識を持つアニメファンであること」を要求していた。つまり他人には自覚を促しているのに、自分自身に自覚がなかったのである。だから文章・文体は乱れ、アニメを切り取る言葉はあさましいもののままになっていた。
今の自分の言葉が、あさましいままであるかどうか、今の自分が少しは成長しているかどうかは「外部」にゆだねるとして、以前よりは「主体的自覚」というものに「自覚的」になれたかなあ、と思う。たぶん、かつての自分、『アニプレッション』にいた頃の自分は、「主体的自覚」なんていう概念すら思ってもみなかったのだと思う。しかし、人は反省する生き物である。あれから自分も、いろいろな事を考えた。そして、決定的だったのは、自己をめぐる環境が変わり始めたことだった。
『アニプレッション』にいた時期は、大学の４年生から６年生の期間なのだが、奇妙なことに、大学にいた頃よりも、大学を出た今のほうが全然勉強しているのである。『アニプレッション』を追い出されてから、なぜだか哲学書を読み始めた。自分が哲学に凝りだした理由は、やはり人間関係のイザコザによって激しく自我を揺さぶられたからだと思う（あの時、何人の人間と絶交したことだろう）。ただ、あの時傷つきすぎるくらい傷ついたことには、自分を見つめ直し、自我を洗い直す上で、マイナスなだけではなくプラスの面も間違いなくあったのだと思う。
いまのわたしは、アニメファンに主体的自覚を「強要」するつもりはない。ただ、時折文章めいたものを書くことで「要求」はしていくのかなあ、と思っている。それではアニメという現象に対する自覚、アニメファンとしての有り様に対する自覚とはなんだろうか？ それを全て言葉にあらわすとなると、ひょっとしたらwebの外に出て行くしか無いかもしれない。機会は自分で見つけるものである。機会というものも、たぶん、「主体的自覚」がなければ見つけられない。わたしの中の「主体的自覚」が確固たるものになればなるほど、機会も自分に近づいてくるのだろう、きっと。
アニバタvol.9 けいおん＆たまこラ特集 に寄稿しました
※詳細はhttp://www.hyoron.org/anibata9をご覧ください。
わたしの原稿は短いものです。
アニメは語りうるものなのか、語りうるとしたら何についていったい語られるのか。
この文章は、書き手の手を離れた時、真の役目を果たすのだと思っています。
ご意見とご感想はわたしのTwitterとブログまで。
代表のたつざわさん、すべての関係者の方々に感謝です。
グッジョブ！(￣ー￣)ｂ
アニメをただ楽しむ、では満足できなかった
最近は「目的としてのアニメ」ということについてずっと考え続けていて、袋小路にはまりこんでいる。手段ではなく目的。アニメのために生きるには。あるいは、アニメのために書くには……。
いつの間にかわたしは、迷い道にはまりこんでしまったのかもしれない。ただ脳天気にアニメを楽しんでいれば、こんな苦しい思いをしないですんだのかもしれない。
それでも、わたしは、アニメをただ楽しむのでは満足できなかった。
もしかしたら、変な言い方だが、「アニメを楽しむ」という生き方を是としなかったのかもしれない、わたしは。自らすすんで、「アニメについて悶え苦しむ」という生き方を選びとったのかもしれない。
奇妙な言い方だが、わたしにとって、アニメについて悶え苦しむような生き方のほうが正常なのだ。
わたしにとって、最早アニメは単なる娯楽ではない。精神的に乗り越えるべき対象のようなものといっていいのかもしれない。
「小説を書くのが楽しいなんてうそだ」と言った小説家がいたと思うが、アニメを観るのが楽しいなんてうそなのかもしれない。
わたしにとって、アニメは使命的な何かであり、アニメを前にして悩み苦しむ運命なのは必然なのかもしれない。
わたしにとってアニメは趣味ではない。使命的な存在である。
わたしという個体自体が使命なのなら、アニメもひとつの使命である。
だからアニメはむしろわたしに負荷を与えるし、アニメで傷ついたってそれは運命的なことの結果なのである。
アニメで傷つくのは必然で、アニメで苦しむのも必然なのだ。わたしにとってはそうであっていいのだ。
グラスリップの第１話をカットごとに区切ってみた
はじめに
気まぐれで『グラスリップ』の第１話「花火」をカット別に説明してみようと思いました。
動機は、１話で何が起きているかわかりにくかった、という意見を多く目にしたからです。
木曜夜の放送後に、onenoteに書き留めたものをほとんどそのままコピペしたものです。
わたしは、映像理論や映像用語にほとんど詳しくありません。
なので初歩的な間違いがあると思いますし、後半から疲れたので数カットごとにまとめて説明するようにしています(^_^;)
無駄な努力を嗤ってやってください。
アバン・Aパート
１三国埠頭
２夏祭りの前、昼間。準備をする屋台。
３踏切。通過する電車。
４三国港に停泊する漁船。一組の男女が左→右に手前を横切る。
そのあとで若い女性数人や男子児童など次々と人が同じ向きに通ってくる。
５ ２の別角度。祭りの時刻が近づいてくる。夕時。
６ ５と同じ通りのアップ。右手前→左奥へとたくさんの祭りに向かう客が歩いていく。
７引き。ヘッドライトを点けた列車が右上→左下に走る。
８その車内にいる駆。車窓を見ている。本作初の主要人物顔見せ。ハーモニー。右下に名前テロップ。「沖倉 駆」
９奥から手前に迫ってくる列車をなめるように映す
１０着物を着た透子の足
１１左→右に祭りを練り歩く透子がこちらがわに振り向き、花火を見上げる。もうとっぷり暮れている。
１２１３花火。ＣＧエフェクト。
１４別角度から花火を見上げる透子を見下ろすように映し、ハーモニー、左下に「深水透子」
１５ハーモニー 買い出しの雪哉と祐。違う場所から透子と同時刻に花火を見上げている。「井美雪哉」「白崎 祐」
１６ハーモニー 視聴者に背を向けたやなぎを下から上へと全身映す。やはり同時刻に花火見上げている。
１７ハーモニー こちらに対し真正面を向くやなぎ。「高山やなぎ」
１８祭りに行かれず自室で花火を見ている幸の後ろ姿。
１９ハーモニー 「永宮 幸」
２０短いトンネルを抜ける列車
２１駅。停車する。列車が奥に向かうにつれ花火が姿を現す。「第１話／『花火』」
２２駅前、さきほどの列車が停車中。たくさんの祭りの客が行き交っている
２３列車から降りてくる大量の客。その中に駆がいる。花火に関心がないのか見ていない
２４花火
２５空撮
２６２７輪投げ。透子が投げた輪っかが外れる
２８一緒に輪投げに興じる透子、やなぎ
２９やなぎが投げた輪っかが的中する
３０手前に行き交う祭りの客を映し、奥にはやなぎ、透子の後ろ姿。やなぎの一人称が「うち」であることが判明する。イマジナリーライン遵守
やなぎが当てた景品はセロハンメガネ
３１そのメガネを持つ透子
３２透子の眼アップ。かけたメガネに花火が映る。
３３花火ドアップ
３４大量の花火
３５透子の片目のドアップ。ジュンジはtt１０話といい眼の描写にこだわりがあるのか。
このカットは裸眼の片目に花火が映っている
と、駆の幻聴「やっと見つけた。」
３６訝しげに「どした？」と透子をみつめるやなぎのアップ
３７ ３０と同じ構図。見つめあう親友同士。メガネをはずす透子（㉟では裸眼、？）
３８透子、鈴を見つけ、反対側の露店に駆けだす
３９鈴。ドアップ
４０早くも透子が鈴を手に取っている。透子とやなぎよりも手前に大きくふたりの女の子がうつり、風鈴に感嘆している。透子「これ（鈴）くださぁい」
４１ ４０と真逆から透子、やなぎをうつす、つまり、透子とやなぎが大きくうつる
ハーモニー、と！ カメラが曲がるようにパンし、僕らの視界に駆が入ってくる。駆に向けてズーム。
なんというジュンジらしさ
４２空からの引き。駆が花火に眼もくれず透子たちのわきを通り過ぎる。
４３ブレるカメラ。いっそう花火が上がる。
４４立ち止まる駆。と途端に画面の色彩が変化
４５花火に眼をみはる透子とやなぎ、の真上に花火エフェクトが・・・・・・
４６ふつうの色彩に戻る、ついに振り向く駆
４７透子の後ろ姿を見る。
４８ ４６と同一
４９ふと振り返る透子
５０駆はもういない
５１駆がいたはずの場所をずっと凝視する透子
５２森の向こうに何発も何発も上がる花火
５３神社の空撮。小さく飲食物を運び階段をのぼる祐と雪哉がうつっている
５４花火をバックに弁当パック（？）を抱えた祐、ラムネやリンゴ飴を抱えた雪哉が歩いてくる
５５反対側カメラ。雪哉と祐が夜空に振りむく。
駆以外の登場人物がさかんに花火に反応している。
と！ カメラがスライドし、雪哉・祐の向かって左横奥でやはり花火に振り向いている透子、やなぎがいる。
５６ラムネのビー玉を押し込む透子。強引
５７あわてて炭酸を飲み込もうとする
５８ラムネの中のビー玉のドアップ
５９さらにビー玉にカメラが寄る。
６０ラムネを（当たり前だが）ラッパ飲みする透子。ビー玉がかすかにちりちり鳴っている。
６１それを横目で眺める雪哉・・・・・・
６２雪哉をじっと見るやなぎ。やなぎと雪哉の目線が合わない・・・・・・
もっともtruetearsらしい演出
６３雪哉「おれ高校受験のころ毎日ここ来てた」引いて4人を小さく映す。たわいない会話。
６４駆が階段を上ってくる。
６５それに気づく透子
６６透子、駆がわきの階段を通ってどこかに向かうのを見る。
６７駆アップ、リュックを背負っている
６８やなぎの言葉に首をもとに向ける透子。
６９ 4人アップ。祐がたこ焼き食ってる
７０ 透子「卒業したら友達でなくなるの？」
７１ やなぎ「なにが起こっても変じゃない」
７２ 4人を正面から映す、幸と祐の関係がほのめかされる
７３ またもや大量の花火。
透子「未来の私が全部解決してくれますように！」
７４ 神社のロングで、祭りのシークエンス終了。ここまで約9分
７５ 朝。カゼミチの外観
７６接客をする雪哉。祐のおじいちゃん登場
７７指定席にすわる三人娘。
７８祐「じいちゃんは雪哉をほんとかわいがってんなあ」
７９やなぎ「どっちがほんとうの孫だかわかんない」
８０透子「【雪くん】、人気者だし」やなぎ「年寄受けがいいだけ（若干ヤキモチ！？）」
８１雪哉「なんの話だ」
８２幸。幸が雪哉を一瞬見た、ように見える。しかし瞬時に目線がテーブルへと向かう
８３鈴、のとなりにあるセロハンメガネに興味を示す
８４じぶんのメガネをはずしセロハンメガネをかけようとする幸。
さりげなく信長と早見のＴＡＲＩＴＡＲＩネタ。爆笑
８５幸にホの字の祐がちらちらと彼女を見やる。赤面。
８６セロハンメガネをかけたまま、祐をまじまじと見る。無口。
８７ドキドキする祐
８８スマートフォンを取り出す
８９スマホに身を乗り出す幸
９０幸の視点。スマホの光の点滅が浮かび上がって見える。
『キラキラしてる』
９１９２盛大なデフォルメで花火を体現する透子
「祭りが終わる・・・・・・」
９３ひのでばしを自転車で渡る透子。
そういえばまだ夏休みだ
９４自転車に乗りながら「ただいまー」
９５深水家は道路沿いの高台に建っている
９６海。入道雲。球根のようなガラス。
９７透子がそのガラスを見ているらしいカット。
９８イマジナリーラインおかまいなしに現実に戻り着替えた透子のバストアップ。異常にわかりにくいがおそらく９６のガラス細工を見ていたと思われる
９９深水母登場
１００透子の奥から妹・陽菜登場。なんとここで丸カット演出。デフォルメされたキャラが丸の中で会話する。 どうやらこれがフォーマットのようだ
１０１１０２自転車で買い物に行く陽菜
１０３１０４ガラス工房に場面転換。ガラスを溶接している。
１０５１０６１０７１０８１０９１１０１１１ガラス作り役の透子。非常にまじめな表情で、父さんと共同制作。
１１２鈴。
１１３幸の部屋。本を読む幸。
１１４またもや丸ワイプで透子、やなぎ、雪哉がしゃべり―――
１１５
唐突に唐突にカゼミチへと時系列が逆行する。
１１６雪哉とやなぎの夫婦漫才。どうやら時系列は、７５〜９２のシーン
１１７
もとの時系列に戻る。アクロバティックすぎるよ・・・・・・読書を中座する幸。
１１８カミュ『転落・追放と王国』マイナー！？
１１９校庭で野放しにされるニワトリ。徐々にパンしていき、写生中の透子（制服）が映る。
いつのまに制服に！？
１２０校舎と校庭
１２１校庭の階段で写生する透子、どことなくtt
１２２クレパスを使っている
１２３ニワトリ（ジョナサン）を黙々と写生する透子
１２４１２５ジョナサンが移動するに合わせ位置を動く透子
１２６１２７校舎から出てくる駆
１２８校庭に透子の姿を認める
１２９真剣に描く透子 駆「君だったのか」
１３０１３１振りかえる透子。まぶしい
１３２〜１３８透過光。駆。ダビデ
Bパート
１３９照れる透子
１４０「何年生？」「3年生」
１４１駆「名前は」
１４２「名前はなに」
１４３「深水透子」
１４４１４５「透子」前もって透子を知っているのか！？
１４６「お祭りで、鈴、買ってたよね」
１４７ふたりの引き。呆然とする透子だが、ジョナサンを追うために駆から離れる
１４８１４９フッサールというニワトリもいるらしい。哲学ネタかよ。
「ジョナサンだけは『異邦人』」
１５０駆「だから一羽だけ浮いてるのか」
１５１透子「？」
１５２時間が飛び透子は写生に戻っている。「放し飼いだから描きづらいったら〜」
１５３「檻の中に入れればいいんだ」「そんなのかわいそう。あなたにジョナサンなついてる」
１５４１５５「好きなとこ歩けたらいいなんて透子の価値観に過ぎない」「自分から檻に入る動物なんていないよ」
※ミシェルフーコー！？
１５６１５７１５８「それは選択肢が不足してるからだ」「えっ」「ここは港町だしネコもたくさんいる」
１５９「ネコに襲われるかもしれない」
１６０「魚でおなかいっぱいだから大丈夫！」名言
１６１１６２「ジョナサンは飛んで逃げるから」
１６３１６４１６５１６６１６７短いカットバックの応酬
１６８１６９透子「にげてぇぇぇぇ」唐突・・・・・・
１７０飛び立つジョナサン
１７１透子「はぁはぁ」
１７２じべたのジョナサン
１７３「いったいなんなのよ」「飛んで逃げるんだろう？」
１７４「俺は敵？ 味方？」
１７５透子「は？（いったいなんの敵／味方なのよ）」
１７６「それならジョナサンは、わたしが守るから！」何を悟ったんだ・・・・・・？
１７７〜１７９にらみあい
１８０校舎の窓。先生と交渉するが・・・・・・
１８１百の軽自動車が入構
１８２１８３ニワトリを抱きかかえる祐、透子、雪哉を横並びに映す。わりかし異様なカット
１８４〜１８８白崎百、登場
１８９１９０百「てへぺろ」 かやのん！？
１９１−１９２ １９１はてへぺろにジョナサンが反応しているカット。
次の玄関にいる透子の場面と混同してしまう。
１９３１９４幸をたずねる透子とチャボ*1
１９５〜１９８チャボを運搬する白崎きょうだい
１９９わかりにくいが雪哉とやなぎが同居する家の全景
２００２０１やなぎの部屋にいつのまにかニワトリが・・・・・・
２０２〜２０６夫婦漫才。ニワトリを匹で数えるやなぎ。まともに透子に嫉妬するやなぎ
２０７
なんとなんと此処でありえないほど唐突に夏祭りのシーン（５７の手前あたり）に逆行し、ラムネの開け方がわからないやなぎと、わかる透子が・・・・・・
やなぎにまったく気のない雪哉
２０８ おそらく５７と同一カット。（こういうバンク運用がいまだかつてあったか！？）
２０９ 花火の流用
２１０〜２１７やなぎの不穏な発言
透子に対するねじれた感情がジュンジらしい
２１８も一度二人の家の全景
２１９２２０自習中の幸、とチャボ
２２１〜２２３ 坂井市の風景
２２４もいっちょ深水家
２２５２２６ジョナサンとじゃれあう透子。
それを見た母さんの信じられない不穏発言
考えてみれば、ニワトリを見て鶏料理を思いつくのは自然
２２７深水家を裏側から
２２８〜２３１部屋の透子、ジョナサンに話しかけていたがいつのまにか寝落ち
２３２２３３「おねーちゃんごはーん」
２３４水炊き
２３５透子、ジト汗。由緒正しき漫符
２３６ ２３４の流用。お鍋の中身が減っていく。その様子をワンカットでひたすら映しまくる
いつのまにか家族との会話が透子のモノローグになっている
駆に吹聴され透子がニワトリを引っ越させたことが視聴者にようやく朧げにわかってくるｗ
２３７ ジョナサンの鳴き声で我に返る透子、一目散に部屋へ。
以降しばらくFIXで３者の会話を映す。こういう演出好き。
２３８夫婦ののろけ話。かなりここもFIXで長目。
２３９ジョナサンに翻弄される透子
２４０２４１またもや校庭にニワトリが・・・・・・
２４２カゼミチ
２４３２４４祭りはまだまだ終わらない
２４５２４６ Ａパートの店番は雪*2だったが、きょうの店番はやなぎ。かわりばんこ
２４７ハーモニーで長目に談笑する５人を描写。ＰＶにもあったカット
結局ニワトリ引っ越し作戦は失敗した模様
２４８はじめハーモニーでドアを止め実線でうごきだす
２４９駆、入店
２５０祐「ニワトリって朝鳴くんだね」
２５１コケコッコー。朝のカゼミチ
２５２幸「タマゴ・・・・・・産まなかったね」
２５３〜２５７やなぎ「なんであんなことしようと思ったの」透子「えっと転校生がね・・・・・・」
歩み寄る駆・・・・・・
２５８〜２６１駆と透子の邂逅
２６２透子（おっどろいた〜）
２６３はじめて名乗る駆
２６４２６５２６６祐、幸、やなぎ
２６７２６８透子になれなれしく話す駆がなんだか雪は気に食わない
２６９２７０とつぜん駆にキレる幸。！？
２７１２７２２７３幸、駆、そして雪を順繰りに見るやなぎ。
異常にわかりにくいぞ・・・・・・
２７４２７５今回を象徴するようなカット。
にらみ合う幸と駆。
駆をねめつける雪
、のほかにも、なぜか透子、やなぎの眼が合っている、ように見える。
２７６透子の背後から駆「『あの日』君と同じものを〜」
２７７カゼミチ
２７８２７９花火。回想。
冒頭に立ち戻るのは必然か。
